自从文坛有了所谓“美女作家”之后，从卫慧、棉棉到九丹，统统被冠以“美女作家”、“
女作家”“用下半身写作”真是热闹多了。为什么？第一，当然是人数多，因为男人都从事经世济民的大事去了，只有女人没啥本事，聊且做点雕虫小技的文字功夫，哄有闲无聊的人茶余饭后臭贫一番。第二是女人擅长织梦，此梦引彼梦；兼且情感细腻，能把丑陋的男人写得像莱昴纳多一样，在想像的空间里爱得昏天黑地…换言之，女作家能在
糙的现实空间里，用情、用
、耐心和梦，为许多寂寞无力的人，悬挂起暂时逃避的帆。第三是，女作家不避庸俗，而且无力抗拒男“文学家”及男“批评家”给她们戴帽子搞定位，纷纷被赶向“用下半身写作”的罪列。试想，既“美女”又“用下半身写作”焉有不人头攒头，热热闹闹之像的？第四，自从书市里由男
书商搞起所谓“畅销书排行榜”之后，女由于居写作工作人口之多数而纷纷进榜。这下不得了了，因为“文章乃经国之大业”怎么可以让“小女子”猖狂当道，祸国殃民。于是乎，大男人们纷纷振臂疾呼，
身而出，把骂“美女作家”当作为社会肃清妖孽的伟人事业，一时骂声不绝，义愤填膺。文坛岂能不热闹？不过，话说回来，难免有人为“男
”的出尔反尔和多种是非标准而纳闷。张贤亮的《男人的一半是女人》在写作中也采取了差不多的态度。****在这部小说中被赋予了无比重要的分量，它不仅是一个生命状态的象征和标志（主人公章永瞞能力的失而复得显然是和他在现实生活中找回了位置和尊严有关的），也是灵魂与
体
锋的战场。男主人公章永瞞的生活就被两部分所占据，一部分是他的头脑中思考的《资本论》和国家的前途，一部分则是“女人”黄香久在他的生活里就是“吃”和“”的代名词，这些注定要占据他这个“男人”的“一半”作家张贤亮写了这本书，虽然在当时引起了绝大的轰动。各式各样口径的口诛笔伐，各种各样颜色的吐沫和飞弾，道德的、历史的、文化的、政治的，沸沸扬扬。看到那些或感情充沛，或条分缕析的争论，让人感叹一部小说在整个社会生活中
起的反响之余，却又忍不住对那些80年代的争论者们在论证某些问题上的严肃而感到可笑了。其次，男“作家”骂“美女作家”祸害社会，未免太抬举女人了。在男人的心目中，属于次等的“第二
”那里会有影响社会大局的力量？她们既无法持
抢劫，幵赌包娼或者经济犯罪。又无法在政局举足重轻，何至于让男人如此害怕？务必拿顶罪恶大帽扣她？男人若非是吃
了没事干，就是气量太小，勇气不足，自己“第一”的同胞各行各业良
百行，不敢身纠举或奋臂竟争，竟然沦落到拿体力与声势都瞠乎其后的“第二”幵刀，实在太令女人莫名其妙了，而且也有损“第一”的伟大形象。当然也有态度温和的男
在言语上安慰女作家，骂人的读后感，谁都可以写，但那些不懂小说的文学批评，不必在意，你只要在意那些真正的文学批评就好了。女作家只好暗自祈祷，最好下次挨骂时碰到一个起码不做人身攻击的男，否则，恐怕连割眼睛垫鼻子的私事也会被拉出来揪斗。文坛新人能够出头，证明我们这个社会还算公平。然而，努力而又不愿放弃自我期许的作家，被骂的体无完肤，这说明我们的社会本身就有若干问题存在，作为一个人，我们要给予女
作家最基本的尊重，（只是对一个人的尊重）和真正公正客观而专业的文学批评，仅此而已，应该不算过分吧？至于是否“
女作家”是否用“下半身写作”想来不应过分炒作为好。
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