只有一个香港音乐人使我肃然起敬，不是黄沾（雨+沾），也不是雷颂德。他就是刘以达。只有一个香港演员可以使我一见到他就会发笑，不是许冠文，也不是周星驰，他也是刘以达。在某一个午后回忆，他的模样，他的世界，也许与电影有关，也许无关。
谈刘以达不能离开音乐，他和黄耀明是在1980年代组成组合达明一派的。在80年代后期的香港乐坛，达明一派掀起了一阵清新脱俗之风，至今另人回味悠然。那是香港乐队的鼎盛期，是达明一派的鼎盛期，也是刘以达才华绽放最为辉煌的时期。
同时，刘以达又是香港影坛不可或缺的一份子。他作为演员和电影音乐创作人，为香港的电影事业留下了很值得关注的一笔。他总共约参与了超过40部电影的制作和演出，喜欢香港电影的人大概都不会忘记他的模样和他的音乐。
当然作为演员，刘以达多数还是以客串或配角的身份参与的。相较之下，制作电影音乐才是他更为拿手的活儿。从黄耀明（达明一派中另一位歌手）主演的电影《恋爱季节》开始，他已成功地为25部电影创作了音乐。其中较为有名的电影有：《爱的逃兵》（1988）、《庙街皇后》（1990）、《五虎将之决裂》（1991）、《明月照尖东》（1992）、《
僧》（1993）、《醉生梦死之湾仔之虎》（1994）、《三个相爱的少年》（1994）、《大内密探零零发》（1996）、《三个受伤的警察》（1996）、《四面夏娃》（1996）、《超时空要爱》（1998）等。其中，电影《僧》荣获第三十届金马奖最佳电影配乐。并出版了《秋月》、《三个受伤的警察》、《醉生梦死之湾仔之虎》和《僧》等4张电影原声唱片。刘以达善长电子乐创作（电子乐大师大卫·鲍依曾是他少年时的偶像），在电影中他曾经常运用丰富的音效来营造气氛。象《醉生梦死之湾仔之虎》音乐中血淋淋的荒凉凄美和混乱狂燥（据说这部作品是和香港的一个地下乐队合作完成的），《秋月》音乐中的飘渺哀伤，《三个受伤的警察》音乐中的悬疑晦涩，都令人感受到了他那电子乐的
幻气息。同黄沾、顾嘉辉等老派香港音乐人相比，刘以达的电影音乐显得更为前卫而赋于创造，个人气息浓厚。同时，在许多新派的音乐者当中，他又显得沉稳而
畅，其音乐有着一种另类的悦耳。可以称为他成名作的《僧》（同韦启良合作，韦以其打击乐方面的功力对其帮助颇大）中，刘以达运用了大量的民族乐器，营造了一个天马行空妖异虚幻的意境，终于被认可。刘以达经常会为一些算得上另类的电影配乐，如《三个受伤的警察》、《三个相爱的少年》和《四面夏娃》等。这大概和他的音乐风格有着极大的关系。达明一派的音乐作品本来就是以关注社会意识以及同
恋（《三个相爱的少年》就是有关同恋的，而《三个受伤的警察》则事关97）等
感话题而闻名。而刘以达的个人作品《麻木》和《水底乐园》更加有着曲高和寡的格调。所以，一定意义上，我们更应该关注他音乐作品的内容。相对于电影配乐来讲，刘以达作为一名演员，给了我们更直面的印象，基本上就是搞笑。很难想象一个著名的音乐人会以这种形象在荧幕出现。但这就是香港，单只周星驰的电影他便参与了《食神》（电影中的梦遗大师）、《算死草》（为周星驰刮掖
的和尚）、《大内密探零零发》（经常找零零发看病的人妖）、《千王之王2000》（千面人警探）四部，在这四部电影中，刘以达的出现都令人不得不发笑。而在《算死草》中，他根本就没有怎么发挥，只是在那里一站，便使人会心一笑。刘以达大约是属于那种没有演技的
面演员，但是每当出场，效果都非常好。《恋爱季节》中乐队三兄弟之一和《新不了情》中的乐手基本上就是面相而已，仿佛沧桑可见。而《玻璃樽》中成龙的管家，《朱丽叶与梁山伯》中吴镇宇的死
，《买凶拍人》中的杀手，或者最新的《
先生》中的那位诗人又都给人留下了许多笑料。他的角色通常会通过一些不正常的东西所造成的反差，以期达到一种幽默效果。值得一提的是电影《超时空要爱》，刘以达不仅是这部电影的配乐者，更领衔主演了电影中的男二号（男一号为梁朝伟）。这部被称为“刘镇伟时空三部曲之一”的电影充满了笑料，但又同时带有深刻的社会意义。刘以达在其中的表演算得上是可圈可点（毕竟他不能算专业的演员），许多地方令人忍俊不
。但可惜的是，这部电影的反响并不理想。最后，我仍要强调，刘以达是一位出色的音乐家，我们应更多地关注他的音乐作品。对了，听一下达明一派的作品（比如《石头记》、《马路天使》），听一下《麻木》，听一下《
僧》原声碟，去感受一下刘以达的音乐世界。当然，我们可以一边想着他那张令人无法不发笑的脸。
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