指望那帮第六代导演支棱起中国电影那是想多了，《颐和园》讲了什么深刻的内容吗？完全没有，就是郝蕾一路
，然后就此成为许多伪文青们的…神女。没错，就是印度教里面的那些神女，你以为他们从电影里看到人
，实际上他们只看到了人和，他们只是想跟电影里的男演员一样郝蕾罢了。至于王小帅、贾樟柯就不多说，前者自己蜕变成了恶龙，后者只能跟在法国人
股后面亦步亦趋，毕竟，赚不到票房，口碑也就那样，这点残羹剩饭也放弃了，那就真的完了。即便如此，第六代导演终究还是自己人，而且还能在国际上刷刷荣誉，香港那些北上的家伙，就是彻头彻尾的利益动物。
这些人是在殖民地长大，又经历了90年代初的红旗落地，
儿没将大陆当成祖国，加上又在香港那个环境中被压抑得狠了…张之亮、陈可辛专业些人，要敢在香港玩《肩上蝶》、《武·侠》那一套，早被道上的古惑仔们拿走一只手了。
他们北上之后，忽然发现这边是要钱给钱要人给人，而且还将自己放在低人一等的位置上，那自然是想怎么玩就怎么玩了。
所以吴宇森可以公然的叫出，要拿大陆的资金和市场，来培养香港和台湾的从业人员，事实上，不仅他和张之亮、陈可辛如此，徐克、王晶这些口碑还行同样如此，后者多少还收敛着一点。
而且看风头的能力很强，前者么…要是将《狄仁杰》系列弄好了，会是一个非常出彩的IP，然而最后还是被他玩得稀烂。除此之外，这些利益动物从来都是随风倒的货
，徐克为什么第一时间北上？因为他是越南华裔，对香港没什么感情。同样，陈可辛受了教训后，虽然靠着《中国合伙人》再次站了起来，依然死
不改，拍李娜那的传记电影也就算了。《中国女排》最后弄成什么玩意儿了，都21世纪了，还是那一套集体与个人对立，这么多年一点长进都没有，随便找个网络写手当编剧，都比这个剧本要强。直接弄个三部曲，袁伟民时代、陈忠和时代以及郎平时代，第一部重点刻画三连冠。
袁伟民告诉女排姑娘，竞技比赛就是要赢，体育赛事就是和平时期的战场，要告诉外国人，你们能做到的我们能做到，你们不能做到的我们一样能做到！
第二部重点刻画让球风波和雅典夺冠，陈忠和告诉女排姑娘们，我们现在不仅要赢，还要堂堂正正的赢。于是雅典决赛，在赵蕊蕊受伤不能上场的情况下，女排姑娘们最终实现了大逆转。
第三部重点刻画改革和巴西那场比赛，然后郎平告诉朱婷，集体与个人从来不是对立的，08年她带美国队战胜了中国队，观众们骂她是叛徒，但这何尝不是一种认可。提到女排三连冠，必然绕不开郎平，而提到郎平的成就，必然也绕不开女排当初的三连冠，最终点出几十年来
简过的女排精神：永不言弃。如此三部曲，承上启下传递女排精神，不比《夺冠》那种暗
添堵的玩意儿强？别的不提，08年奥运中美对决之前，黄渤跟巩俐在车里的那场戏，你敢说没观众会觉得，黄渤是想要巩俐让球但又不好意思说？所以，陈忠和要求电影里不出现自己名字，一点问题都没有。回到正题上来，六代支棱不起来。
香港导演靠不住，那第五代呢？张艺谋、陈凯歌、冯小刚分别用《满城尽是黄金甲》、《无极》以及《一九四二》
出了自己的答案。老生常谈，张艺谋、陈凯歌两个人，没有足够强力的编剧或者制作人
着他们，必然用一大堆精美的食材炖出一锅翔来。老谋子好歹还有些家国情怀，看开后也能勉强克制一下表达
。而凯子哥到了后面，就完全放飞自我，以至于连他自己都不知道自己在表达什么了，写诗嘛，当然要朦朦胧胧，要不知所云才是最好的，普通人都能看懂的诗，那还能算是诗么？
也不知道白居易知道后，会不会从坟头跳出来
他几个耳光，如果他辩解说的指的是十四诗，莎士比亚很乐意跟他决斗。至于冯小刚，要比老谋子和凯子哥接地气。但总想着装一波，并始终对年轻时被大院子弟看不起这件事耿耿于怀，功成名就之后还想再上一层，提升自己的
格。偏偏肚子里又没什么货，要么像凯子哥那样照抄国外名着，要么被人牵着鼻子去拍《集结号》、《一九四二》这种玩意儿。
须知，苦难本身并没有意义，既不能代表正义也不能代表荣誉，真正有意义的是苦难背后的那些东西。放弃追寻背后的东西而吹捧苦难本身，不是蠢就是坏，或者又蠢又坏。
“所以，还得赶紧推一把，让老古董们死得快一点，”李旭这么说着。将手中的ipad倒了个个，让折叠起来的保护壳垫在上面，好方便他在ipad上面敲字。
“妈蛋，苹果就不能出一款好用的配套蓝牙键盘？”他一边努力僵着双手打字，一边郁闷的咕哝着，先不说要升起触摸键盘，让本来就不大的屏幕显得更小，单是维持打字的姿势就已经让人很痛苦了。
“算了，反正也不常用，苹果也没打算出个解决方案。”李旭叹着气，飞快的在备忘录上面写好了东西，其实很简单，就一句话而已：督促王东风进一步接触郭小四。
另一个时空里，要说
科班导演脸最狠的，既不是徐峥也不是吴京，他们即便是半路出家，本身还是这个圈子的一员，而且也打拼了许多年。他们脸最狠的是郭小四和《小时代》，即便是韩寒，好歹在作家圈里有点名气。而且首部导演作品也带着惯有的文青气质，威胁并不大，然而郭小四，一个靠抄袭起家的商业人士，用一部充满狗血情节和浮华虚荣的PPT电影，在电影市场卷走几个亿的票房，这如何能忍。
＊＊＊另一个时空里面，《小时代》第一部在13年6月上映，投资2000万出头，却拿到了接近5亿的票房。
即便2013年的时候，全年总票房已经突破了两百亿，票房最高的《西游降魔篇》甚至达到了12。46亿的高度，差点就破了去年刚破了记录的《泰囧》，近5亿的票房依然是个让人需要仰视书的数字。
事实上，《小时代》第一部靠着这近5亿的票房，成为当年票房前十的末尾，而且除掉其中的好莱坞电影，以及那些成名已久的导演，进入前十的相对比较新的导演，也就《新警察故事2013》的丁晟，《北京遇上西雅图》的薛晓璐，以及《小时代》的郭敬明三个。
这其中，丁晟在00年的时候就开始当导演，《新警察故事2013》之前还有两部《硬汉》以及成龙、王力宏主演的《大兵小将》。
薛晓璐虽然10年才开始执导电影，《北京遇上西雅图》是她的第二部作品，但这之前已经参与了多部电影的编剧工作。更重要的是，丁晟跟薛晓璐都是北电的，一个美术系毕业转导演系进修，一个文学系硕士毕业。
唯独郭敬明，在这之前跟导演一点都不沾边，而且身处负面新闻的漩涡，总是跟抄袭和剽窃联系在一起。
这么一个人，做到了无数科班出身的导演没能做到的事情，甚至将他们甩得远远的，那脸又如何不啪啪作响呢？
所以，以北电为首的这部分京圈人士，在《小时代》之后开始对郭小四大肆口诛笔伐，可那有什么用呢，资本主导的娱乐圈下，已经不再是圈内人士掌控话语权的时代了。
所以郭小四不慌不忙的拍了四部《小时代》，在电影市场狠狠圈了一笔，尽管随着观众审美的提高，他那一套很快被厌弃，之后的《爵迹》让投资人赔了个底朝天，自己也在跑路演的过程里崩溃。可之后还不一样上综艺，甚至跟凯子哥一起坐在导演席位上，资本不将骨头里那二两油榨出来是不会停手的。
所以，李旭打算找王东风帮忙，将郭小四的《小时代》提前弄出来，早点将那帮倚老卖老的家伙的皮扒下来，而且还可以阻击一把台资。
另一个时空里面，《小时代》是在柴智屏的帮助下立项并制作出来的，所以里面一帮台湾演员，不仅给大陆娱乐圈的台资续了一波，还顺便将柯震东捧了出来。
不管出于成为内地娱乐圈教父的目的，还是出于遏制港台资本的目的，李旭都不可能让湾湾来捡这个便宜，当然了，他肯定不会让自家的小花们去这部电影，京圈那帮人虽然封杀不了郭小四，封杀几个演员还是没问题的。
另一个时空里面，《小时代》的演员们就没有一个发展顺利的，也就柯震东、陈学冬、大幂幂三个稍微好点。柯震东有台资力捧，陈学冬抱着郭小四的大腿，大幂幂则豁得出去，即便如此，柯震东那事具体怎么回事，依然还很难说。
而郭小四沉寂下去后，陈学冬自然也是跟着没落。大幂幂倒是混得最好，可那几年同样被人各种排挤，只能困居于电视剧，电影方面基本上没多少资源，后面的几个角色都是带资进组，尽管以李旭的身份，即便小花们参与了《小时代》的制作，也不可能被圈内人封杀。
但这有什么意义吗？《小时代》有什么经典角色吗？《小时代》在影史上能留下正面地位吗？《小时代》能让绝大多数观众共鸣吗？不能的话，那干嘛去掺和这团翔呢？哪怕是一坨包装得很漂亮的翔。 ｍ.ｐＩｎｇＧｘS.ＣＯm