这番演讲依然很阴险，前面那段的最后一句话，他有意少说了一点，因为根据前面的话，后面这句在“符合你心意的电影”后面，还应该有“直到有投资人愿意拿更多的资金请你拍电影”这么一句，但李旭故意
掉了。矫枉必须过正嘛，他就是要让那些觉得“文艺片高高在上，搞文艺电影的有资格、有理由鄙视搞商业电影的”之类的人，感到没有前途。
尽管十年后他们的确没有前途，连王晓帅都知道不能让投资人血本无归，本来就是闷片，放映时间太长，影院不给安排排片，然而某波依然觉得自己的四小时剪辑版是神圣的，不容别人亵渎的，最后还搞了个以死抗争，于是靠着上吊自杀了拿了个金马奖。另一个毕干。
为了将自己的成名作《路边野餐》拍个加长版、精致版的，烧接近一个亿，让发行方不得不硬着头皮利用抖音做
道宣传，最终保住了成本。但口碑却输了个稀里哗啦，然而，李旭不想等那么久。＊＊＊拖着中国电影前进可不是一件容易的事情。
尽管李旭也知道，只要自己尽力了，没能达到想要的效果也无所谓，但是怎么才算尽力了呢？打
倾向文艺的二
青年导演们肯定不在其中。说起来。李旭这也不算打
，任何一个导演最大的梦想，不都是手拿海量资金，拍自己想拍的东西吗？他只是指了一条容易的路。走商业路线赚取名气，再拉资金拍自己想拍的东西，显然要比走文艺路线赚取名气，再拉资金拍自己想拍的东西要容易得多，然后嘛，由俭入奢易，由奢入俭难。
对于大多数青年导演而言，当他们习惯了庞大的剧组，好用的设备，以及两位数的各种助理之后，再想组个小剧组去拍预算仅那么一点的文艺片，那就有些难以接受了。
反正，只要自己商业片拍好了，再拍文艺片也是可以的，毕竟有李旭这么个例子在，部分二
青年们心中未必没有“他可以做到，自己同样可以做到”之类的想法。不过这些都是其次的，李旭回母校演讲最重要的目的并不在这上面，很快，他想要听到的问题终于出来了。
“请问李学长，你认为从编剧到导演再到演员，谁才是决定一部电影质量的主要因素？”问话的是一个姑娘，坐在文学系学生那边。李旭微微有些意外。
但还是保持着微笑：“谁都不是，或者说，他们都是基础，你们都应该知道木桶理论，能盛放多少水，取决于最短的那块木板。再好的剧本和演员，导演的能力不行，那电影平庸的可能
非常高。同样，再好的导演和演员，可剧本不行，那天然就瘸了一条腿。类似的例子还有很多，我就不一一列举了。”
“可是，也有剧本一般，但因为导演和演员的出色发挥，让电影很精彩啊。”那姑娘还有些不服气。
“没错，有这种情况，”李旭笑了起来“就像也有人说，木桶能装多少水，有时候取决于最长的那块木板。”
他当即拉过移动黑板，用粉笔唰唰几下就在上面勾勒出了几幅图画，正是前世看到过的，将木桶斜着放的，其中一块木板老长老长的图画。
对于经常画分镜头的他来说，这实在太简单了“这种情况下，木桶能装多少水，的确取决于最长的那一块。”
李旭拿粉笔点了点黑板。因为木桶是斜着放的，而且还是往木板最长的那边斜过去的，所以根据几何原理，装的水自然比竖着的时候要多。
“但是，”不给下面的学生说话的机会，他再次用粉笔点了点黑板“如果所有木板都像最长的这块那么长，再将木桶放正，那么它可以装多少水呢？”
停顿了两分钟，李旭笑了起来，在被画出来的，斜着放的木桶上打了个叉：“所以，这是
道。或许能有再一再二，但不会有再三再四，尽可能让木板都一样长才是王道，才是一部出色的经典的电影的基础。”然后，他拍了拍手，示意下一个问题。
虽然很想多说几句，强调一下剧本的重要
，但他也知道今后十年的
象，本质上是资本的问题。大量的互联网热钱涌进来，将IT业的那一套同时也带了过来，也就是利润第二，烧钱圈地占市场第一。不能说这种做法是错误的，十年后华艺兄弟的倒下固然是因为太过贪婪。
但某些人的推波助澜也功不可没，而等他们一完蛋，多出来的份额自然由已经占有了市场的阿狸系、企鹅系瓜分了。
可娱乐圈终究不是IT圈，生搬硬套是要吃大亏的。根本不懂其中弯弯绕的阿狸系，自以为财大气
不怕烧钱，结果上百亿的钱烧出去，也就听个水响，到了18年都还会闹出“到泰国拍戏，一个月被坑了7000万”这种事情。基本上，刷
量、刷热度、替身抠图这些，虽然不是他们带起来的，却因为他们得到了充分的发展。“导致娱乐圈人心浮躁，只想着赚快钱，毫不在意作品质量”这口锅，互联网资本的入侵要占至少5成。
所以，现在强调编剧的重要
，又有什么意义呢？至于问问题的那个姑娘，嗯，是个小小的麻烦。“李学长，你有什么喜欢和敬佩的导演吗？”有人这时如此问道。“嗯，说实话，我喜欢的导演有很多，但我不打算具体说点什么，”李旭耸了耸肩“要知道，我喜欢和敬佩他们，并不代表喜欢和敬佩他们的所有，这很容易引起争吵。
就好像我喜欢和敬佩库布里克，是因为他从来不拘泥于一个题材，总是不断挑战自我，去尝试新的题材以及拍摄手法，而非他在作品里对人
和社会进行了什么样的批判。”的确如此，库布里克在影史上的地位之所以很高，不是他的作品里蕴含了多少深刻的思想。而在于他总是不断尝试新的题材，新的拍摄手法。同样是科幻片，《2001太空漫游》跟《发条橙》完全是两种类型，而他更是从历史到喜剧到惊悚到战争到爱情地拍了个遍，当然了。
这并不妨碍某些不学无术的家伙，通过吹捧他对人
和社会的批判来彰显自己，获取那点可怜的优越感。“如果你们想要从我这里得到一点建议，那么我认为你们可以学学昆汀·塔伦蒂诺，”李旭这时又道“这个家伙不是科班出身。
甚至没有经过正规的学习，但是他的阅片量绝对比在座的任何一个人，包括我在内，都要大。
而正是这巨大的阅片量，让他执导出了经典
典电影《低俗小说》，所以，大家还记得我之前说过的话吗？”“多看别人的作品。”下面齐声回答道。“非常正确。”李旭拍了拍手“你们之前应该有看过我再次做《人物》封面的那期访谈，想想看，如果我的阅片量不多，没有看过今敏先生的《未麻的部屋》，还会有《黑天鹅》这部电影吗？
好吧，我知道你们肯定都通过网络看过那部动画，切记不要传播，因为某些情节和镜头，传播出去是违法的。”
下面顿时哄堂大笑，自从李旭从戛纳回来后接受的《人物》采访刊登出来后，能上网的人都已经找到《未麻的部屋》资源下载并看过了。
在惊叹今敏的想象力的同时，也为某些
骨情节啧啧不已，然后，这造成了两个后果。＊＊＊一个后果就是，某懦夫司机被扒皮了，《梦之安魂曲》在国内还是有不少粉丝的，而且因为黑深残的内容被许多人追捧，很有《V字仇杀队》靠“政府应该害怕人民”那样被封神，哪怕那《梦之安魂曲》本质上就是一个
毒片。另一个时空，今敏虽然也有很多粉丝，但
传度却并不大，毕竟，对于大多数人来说，吹捧日本的动画电影而产生优越感，哪有吹捧好莱坞的真人电影来得多。但是这个时空，因为李旭横空出世，不仅在戛纳的颁奖典礼上感谢了今敏，回国接受采访时也总是说灵感来自于今敏的动画片，并一而再再而三地强调非成年人不要去看。所有人都知道。
对于很多网民来说，越是强调不要做什么，越是要做什么，于是《未麻的部屋》很快在网络中广为
传。这部动画本来就将梦境玩出花来，非常契合某些喜欢做阅读理解的人的胃口，各种分析文章层出不穷，今敏也收获了更多的大陆粉丝。
这些家伙中有一部分非常能惹事，比如在《黑天鹅》上映后，故意嘲讽刘亦菲演技还不如动画角色，导致刘亦菲的粉丝们跟他们狠狠撕了一场，在网上闹得沸沸扬扬的。
虽然这些人很讨厌，尽干一些唯恐天下不
的事情，但也是他们将《未麻的部屋》和《梦之安魂曲》那连分镜头都一模一样的镜头也翻出来了。尽管在国内，关于电影抄袭的定义还很模糊，而且拿到国际上去打官司也都是一笔糊涂账，但分镜头都一模一样了，对于很多观念还很朴实的网民来说，这不是抄袭是什么？偏偏某些吹捧国外电影的人，在《黑天鹅》上映时拿《梦之安魂曲》来Diss过，结果脸都被
肿了。于是这导致了另一个后果的出现，李旭被人疯狂攻击抄袭。哪怕他亲口说过，《黑天鹅》的灵感来自于《未麻的部屋》，依然有人抓着不放，胡搅蛮
的说他抄袭。
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