作为非著名评论员，我至今仍坚定认为：韩寒的成名、郭敬明的热销，再到曾炜的鹊起，都是“人造”的结果。一言以蔽之，与其说他们是青春偶像作家，不如称他们是“人造作家”最为恰当。
为什么称其为“人造作家”呢？正如一块皮张与一卷人造革的比较，因为他们本身尚不具备纯皮的材质，所以要把人造革硬造成“仿羊皮”而完成这个制造
程的生产商大多是“专冲孩子下手”的出版运营商。时下图书市场虽然低
，但所谓“人造作家”的“硕果”却委实不少。且大有长江后
推前之势。于是乎，在一张闹剧榜单上，曾炜排在文学巨匠鲁迅之前，看来热衷“卖点”的出版商又将“奇货可居”矣！而我对这样的“奇货”是从不敢当作“文学”的一部分的。为避免先入为主的主题为先，我曾耐心“光临”了曾炜的“米奇甜心屋”拜读之后，
不住仰天长叹——难道我中华文坛真无人矣？要用懵懂小鬼编出“甜心”的故事来充青少文学的数吗？以成人宽容眼光视之，若是一个孩子写成那样，已属不易。如果自娱自乐，我亦夸赞不已。然而，如今是变成印刷品，用孩童般的如此想象力去“启迪”全体少儿的智慧，我只能哭笑不得。什么叫爱迪生式的创造力？什么叫“伤仲永”式的热闹？孩子们当然不好分清，可为什么大人们也渐成迷糊之状？岂有有将简单的热闹视为启迪少儿心灵智慧的道理？为什么八十年代初期活跃在《少年文艺》上的作家多为成年？难道是因为他们的智力不及普通成年人吗？非也！正是因为有了那么一批
悉少儿心灵、功力深厚的作家，《少年文艺》才影响了八十年代那整整一代少儿。这难道是简单热闹便做得来的事吗？当今整个文坛，之所以低
，并不因缺少热闹，而是缺少深邃与厚重。想一想这几年可谓五花八门，器官、疯狗、乌鸦一应俱全，可又何曾改变死水微澜的大局？对于人造的“甜心作家”无可指责，他们的意志有时并不完全受他们支配，他们或许只知如何“取悦”策划者，而不敢在乎自己思考与非盲目的欢乐。
每个大人，对孩子写作实施鼓励是天经地义、无可厚非的。但即使是他们的父母，也并不享有视孩子为“奇货”以图“挂牌营业”的天理！
为什么我们的出版界如此
恋制造“小鬼作家”为什么有些媒体不遗余力地为“躁动”鸣锣开道？有谁来问一问昔日“神童”今安在？拔苗助长的“速成”是否为了赶上急功近利的末班？笔者很想在一个无拘无束的场合（决非造作的综艺电视上）亲口问问这位“甜心作家”——她的“写作生涯”有几许思考、几分真实？一个动不动沉浸在“极其年轻而又神秘的乐队组合”的小玩主，到底抹去了多少现实的金色？
而那些个闹剧榜单的运营商们，凡此拉民族的脊梁鲁迅“下水”爆炒“人造小鬼作家”的种种做法，休说与真正文学兴旺无关，不客气点说，就是与不打孩子主意的义贼，亦差着好远的距离！ Ｍ.pIＮgGＸＳ.coM