第十五章补瓷的准备
开了地下室的门，打开灯，赵卓二人便看到了满屋子的瓷器。
这一看，才发现周永亮果然对瓷器十分爱好，瓷器从唐宋到明清，有民窑的有官窑的，各种产地，各种款式，就象是一个大军团，虽然不能说十分全面，但是也算是让人大开眼界。这些藏品中不乏价值昂贵之物，但是少见有赝品。
周永亮显然也很少带人来，一边给二人介绍，十分的大方，甚至喜欢什么都可以直接拿起来看一看。
韩铁生对这些也不太懂，好在赵卓时不时小声耳语几句，让他能够很顺利的接下周永亮的话。
周永亮似也没料到韩铁生对瓷器如此了解，大有相见恨晚的意思，说话间也兴趣高昂起来。
就在这时，墨灵突然在一边欣喜道：“大哥哥，你快来看看这个。”
赵卓扭过头去，待到看到那件描金连座瓶时，心头忍不住一震，瞳孔猛地收缩了一下。
这件连座瓶约有30多厘米高，瓶呈天球形，通体施着紫红釉，表面上看起来并没什么特殊之处。
然而，仔细一看，却会发现这釉面颜色深浅不一，有的地方好似口沿处有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感觉，又像蚯蚓在泥上爬过留下的痕迹，这不正是“蚯蚓走泥纹”吗？
“蚯蚓走泥纹”乃是鉴定钧窑瓷器的一个关键点，这种纹路的形成乃是因为使用了
浊釉，加入的金属元素在高温下，由于密度不一，在釉面呈现出来色彩有的在釉下面，有的在釉上面，而且还会发生局部
动现象，所以形成类似“蚯蚓走泥”的痕迹。钧窑烧造于北宋，乃是宋代五大名窑之一。其创烧于唐代，经历宋金至元代，是青瓷系统中比较有特点的一个品种。其烧造地以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地。
但是钧窑并不像传统的青瓷那样釉
淡雅，相反以鲜
的蓝、紫和红色等颜色为主，对于习惯了白釉和青釉的国人来说，视觉冲击力很强。眼前这尊描金连座瓶器型规范工致，造型别致有趣，釉
很正，十分难得。这“蚯蚓走泥”乃是货真价实之物，赵卓又将其拿起来，翻到底部一看，只见底部刻画着一个
糙的“五”字，心头便更加的确定。出自钧窑之物，在器物底部大多刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，当然，按照墨灵的判断，这些只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
如此一件钧窑之器，能够卖到四五百万的高价，然而可惜的是这瓶口有着一道冲口，裂纹一直朝下延伸，几乎达到半个瓶身那么长。
这样一来，却只能卖到四五十万的价，着实的可惜。
不过，钧窑之器难得，赵卓自然不会放过这个机会，连忙走到韩铁生耳边，小声说了一句，韩铁生便走到那书桌前，装模作样的看了眼，轻叹道：“这件钧窑器真是可惜了。”
周永亮也叹道：“是啊，这东西其实难得，只是这道冲口太麻烦，几年前我买回来时还没这么长呢，谁知道慢慢就延伸了，我也曾找过人想要修复，不过这唯一的方法就是热修复，所以我就只能无奈的放弃了。”
“热修复？”韩铁生朝着赵卓望了眼。
赵卓便小声说道；“所谓热修复，是以景德镇为中心出现的修复技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业
易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，但是这样一来，已经使得文物失去了原有的历史风貌，修复后的瓷器再进入拍卖场或者市场易，很难再鉴定为真品。”韩铁生便跟着叹道：“确实是两难啊，既想完美的保存它，又不想让它被现代工艺所改造。”说到这里，便说道“其实，我对这钧窑之器可谓是情有独钟，若是周兄愿意的话，我想和你
换这件瓷器如何？”周永亮稍稍迟疑道：“韩兄，这一件可没办法修补，你拿回去可是会吃亏的。”
韩铁生笑道：“周兄不必担心，我只是见到这钧窑之器就忍不住想带回去。”
周永亮便笑道：“那好，那韩兄你再选一件百来万的瓷器吧。”
于是，在赵卓的挑选下，韩铁生最终带着两件瓷器走出了周永亮的家，上了车之后，韩铁生便迫不及待的问道：“小卓，这瓷器不是坏了吗？我们把这买回来干什么？”
赵卓便笑道：“韩叔下午不是问我能不能修复瓷器吗？所以我就想试一试。”
韩铁生这才明了，不过又立刻好奇道：“那如果补好，这瓷器能卖多少钱？”
赵卓一笑道：“大概四五百万吧。”
“什么，四五百万？”韩铁生听得惊嘘了口气，直叹道“这古玩还真不是普通人能玩的东西，我的全部家当加起来也就几个瓷瓶啊。”
赵卓也不由笑了起来，伸手摸着这描金连座瓶的冲口，若是真能够补得完美无缺，那也是功德一件啊。
当晚，赵卓因为有课便乘着韩铁生的车回到了淮海市，将洪宪瓷瓶和描金连座瓶回到租住的屋子里，同时开始着手补瓷的准备。
补瓷除了高超的修补工艺之外，材料也十分重要，这材料分为两类，一类是填补的材料，二则是染
的材料。修复瓷器，如果瓷器的碎片仍在，会相对轻松一些，在对碎片进行一些处理之后，便可用粘接剂对其进行粘合，当然粘接剂要选择无
透明，粘接强度高，耐老化力强，凝结速度快的，粘结合
后，难辨茬口隙。当然，根据修复的
质不同，商业修复的难度和步骤会大而且繁琐很多，所用的材料自然也大不一样。而最麻烦的，则是有些瓷器因为破碎时间太久，碎掉的部分已经找不到了，所以必须用填补材料对缺口处进行填补。
现如今一般选择的材料多为树脂与石英粉，将其调为膏状填补，只是这是有年限的，一旦超过年限，填补的部位就会变质，如果不及时进行再次修补，很可能导致瓷器的再次破损，甚至比修复前更加严重。
而墨灵补瓷技巧最重要的，却不是在填补材料，而是在染
材料上。染
是指对釉面进行作，由于瓷器的釉很丰富，主要以丙稀酸快干徐料运用
笔≈绘相结合的工艺，各种泽，绘纹分别对待。不过，染
剂很难达到完美的程度，本身各种泽的配合就是一个难题，要想其达到和瓷器本身釉面色泽一模一样，在
眼下无法分辨出来，也是非常困难的。墨灵所说秘方中所使用的染
剂自然不是现代化学材料，而是两百多种矿物质，这些矿物质的名称，很大一部分赵卓连听都没听过，而且墨灵所写出来的字体也是十分生僻的繁体字。赵卓只好去了学校图书馆，耗费了好大阵工夫才将这些繁体字翻译成现代文字，然后在图书馆的电脑上查找，结果却一无所获，只好手动到矿物类的书籍上去查找，好在淮海大学有着一门矿物加工专业，所以专门有着好几排的专业书籍。
虽然每一本都厚得象字典一样，但是赵卓还是仔细的一页一页翻阅着，寻找着每个矿物质的现代名称。
就这样，几乎是耗费了一上午的是，赵卓才将这两百多种矿物质的名称给全部罗列出来。若是换成其他人，估摸得要弄上几天的时间。
罗列出名单，赵卓脑海里也对应起了每一样矿物的介绍，一对照才发现，这些矿物质的颜色居然各不相同，就拿红色而言，便分为了粉红、妃红、品红、桃红、海棠红’榴红等三十类，很多颜色也是赵卓闻所未闻的东西。
确定了两百多种矿物质的名称之后，接下来便是购买这些矿物质，要想在淮海市将这些买齐，光凭赵卓一个人肯定是不行的。
所以赵卓就找到了秦信帮忙，秦信便介绍了几个和矿物有关的企业老总，不过这些矿物质很多连这些老总都没接触过，好在秦信的面子够大，在了解了情况之后，对方答应以尽快的速度将这些矿物质送过来，不过很多都是需要从全国各地运送过来，需要耗费上大概十天左右的时间。
赵卓倒也不慌，这修复瓷器可不象补画那么轻松，一般来说，修复一件瓷器都要耗费上很长一段时间，就拿仅一厘米的裂
或者缺口来说，如果仅用手工，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原，如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复，有的甚至需要长达一年之久，修复瓷器耗时如此之长，需要的精力何其之大，这也是瓷器修复师人数少的重要原因之一。
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