第11章 真秦之声
山
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里的每一处都萦绕着虚幻缥缈的琴声,本来身处黑暗的我一直有一股荒
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不安的感觉,可是当这一波又一波的美妙声音在山
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里飘
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开来,我的心马上就静了下来,好像周围烦扰的世界都静静地在聆听这声音。我们听得全神贯注,最后还是被身后传来
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犷的
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气声惊醒过来。我们听到猛兽般的声音,都惊恐异常,尤其是在这山
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里。虽然很是慌张,但是在缥缈的琴声中马上就镇定了下来。
这个
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大概在几千年前是乌浒人居住的地方,如果不在这里住上十年半载的,根本不可能熟悉这里的地形。野兽般的
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气声,越来越清晰,但是四通八达的
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里,回音效果简直是天衣无
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,无懈可击。我们一时之间也不知道该往哪里躲才好,最后我发现有一个岔路通向一条死路,于是我赶紧叫上信宏往里面躲去。因为这条岔到一边的小路是死路,当然不可能突然冒出一个怪物来,所以这里是最安全不过的地方了。要是四处
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跑,弄不好转一个弯就撞上一个凶猛的野兽,我们的美好人生也因此落幕了。
这个岔进来的山
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并不宽也不长,而且窄得把我的脸皮都磨破了五六层。在还没进这个死
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之前,我已经叫信宏关上了手电筒,以免野兽过来时发现我们。这个地方转个身都很困难,所以进来之时,我们是倒着走进来的,这样才方便我们观察
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外的风吹草动。我是先倒着走进来的,信宏最后才慢
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地挤进来。这里的空间非常的狭小,被信宏这么一挤,我就马上被他挤倒在地上了。
这个时候,
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犷的
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气声已经变得非常清晰了,可是我跌倒在地上的时候,猛的坐在了一团又软又
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的东西上。我本想抱怨几句,以此来发
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心中的不满,谁知道一只庞大的黑影却出现在了狭小的
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口前。此时幽雅的琴声还飘
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在黑暗里。虽然手电筒已经熄灭,这里无光无亮,但是我们却能依稀看到一个很大的黑色物体挡在了
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口前面,它比黑暗还要黑暗。我们都屏住了呼吸。那个庞然大物停在前面
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了
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气,就又朝着别的地方奔去。看它那身形,至少比恐猫大上好几倍,所心绝对不可能是恐猫的伙伴,那就可能是杀死恐猫的真凶了。好在我们躲避的地方如此狭小,它要进来也非易事,我们还算安全。
我刚才就一直在琢磨着飘忽不定的琴声。这好像是古筝的声音,而且是被称为真秦之声的陕西筝的
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派!虽然现在回声效果太强了,我没法分辨声音的位置,但是对于分辨声音的特征我还是应付得来的。
古筝又叫做“秦筝”自秦汉以来比我国西北地区逐渐
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传到全国各地,逐渐形成了各具浓郁地方特色的
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派。山东筝、河南筝、
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州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝(即雅托葛)、朝鲜族的伽揶琴(即延边筝)和被称为真秦之声的陕西九个
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派。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等,不同地区的筝又有多种定弦法,筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等等。我觉得这个古筝的声音,是用古代的筝所弹出来的。因为现代人所用的古筝已经有了很大的变化,古筝常用演奏手法采用右手大、食、中三指拨弦。弹出旋律、掌握节奏,用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化,以润
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旋律。筝的指法颇多,右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等,左手有按、滑、
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、颤等。古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破,1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》,解放了左手,曲调上运用复调的手法,采用了左右手
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替和多声部演奏手法。大大丰富了演奏技巧,使古筝的演奏技术得到了一个突破
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的发展。以及后来的王昌元,赵曼琴都对古筝的弹奏有了很大地改进,和古代的古筝弹奏有了很大的区别。
陕西筝,发源于陕西。但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响,只有在榆林小曲的伴奏中出现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说,这就是“秦筝的余绪”筝在榆林虽然有三百多年的历史,但榆林地处偏僻,文化比较落后,筝的技艺还停留在古法弹奏上,右手主要用大食两指,左手滑颤音很少,这正是筝的最早奏法。筝在陕西地区渐渐失传,其传谱传人都无资料可寻。现在飘渺在黑暗里的声音,我可以听得出来,这就是用最古老的指法弹奏出来的。
“真秦之声”的鲜明特色,首先是音律上的特殊
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和二个变音的游移
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。七声音阶中的四级音偏高,七级音偏低。所谓偏,当然不是半个音,这两个音又游移不定。一般来说,是向滑动紧靠下一级音的,其次,在旋律进行上,一般是上行跳进,下行级进的。第三,在弹奏时的左手按弦,使用大指较多,这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。第四,风格细腻,委婉中多悲怨;慷慨急楚,
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越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝
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派时说“陕西派多抒情”说明了陕西筝曲的风格特点。
这么古老的弹法在现在已经几乎没人能掌握了,如今却在这外貌看着不起眼的山
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里响了起来,而且还能让我们在绝望的黑暗里静下慌乱的心,这事情的确难以琢磨。野兽已经远去,我急忙叫信宏打开手电筒,因为我刚才跌倒在地上的时候,老觉得坐着的那团东西有些别扭,黏乎乎的。这团东西虽说很软,但是又有硬物在里面,总之我坐上面就觉得很是难受。信宏打开了手电筒,我迫不及待的看着自己坐着的东西,没想到却把自己吓个半死!
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